電影藝術(shù)中色彩發(fā)展形式

　　在當(dāng)前電影藝術(shù)發(fā)展上來(lái)說(shuō)有很多方面都是大家應(yīng)該掌握的事項(xiàng)，如對(duì)于在色彩在電影藝術(shù)中的運(yùn)用等等。

　　摘要：雖然在電影中運(yùn)用色彩的歷史不長(zhǎng),但是不可否認(rèn),色彩的表現(xiàn)是電影藝術(shù)造型中的重要手段之一,合理的運(yùn)用色彩來(lái)表現(xiàn)影片的內(nèi)容,不但可以使影片獲得強(qiáng)烈的藝術(shù)效果,形成獨(dú)特的風(fēng)格,更可為電影增加厚重的內(nèi)涵,使觀眾得到強(qiáng)烈的審美洗禮。然而也正是由于融入了導(dǎo)演的主觀感受、情感、意念,才使得畫(huà)面色彩關(guān)系更為熱烈,更加具有視覺(jué)沖擊力。

　　關(guān)鍵詞：色彩藝術(shù),電影藝術(shù)發(fā)展,電影論文

　　1.彩色電影概述

　　1927年,電影藝術(shù)從無(wú)聲進(jìn)入到有聲的時(shí)代,讓電影藝術(shù)更具有現(xiàn)實(shí)感和感染力。隨著照片取得的著色技術(shù)后,在電影業(yè)中也開(kāi)始被滲進(jìn)了。第一批由手工著色方式的試驗(yàn)影片出現(xiàn)在1895年埃居松的短片《列奧·弗列爾的舞蹈》中;再到1897年,電影先驅(qū)者梅里愛(ài)曾經(jīng)用人工著色的方式,讓每個(gè)畫(huà)師負(fù)責(zé)一分鐘膠片的著色,從而在他的影片中獲得了多種色彩;然而美國(guó)第一部超級(jí)賣座片、1915年格里菲斯的《一個(gè)國(guó)家的誕生》的最早版本是印在染色的膠片上,藉以表示不同的情緒:亞歷山大大火一場(chǎng)戲是紅色,夜景是藍(lán)色,外景的愛(ài)情戲是淡黃色。

　　推薦期刊：《電影文學(xué)》創(chuàng)刊于1958年，是長(zhǎng)春電影制片廠旗下的刊物之一。創(chuàng)刊近50年來(lái)，依托長(zhǎng)影的人才資源與品牌優(yōu)勢(shì)，發(fā)表了大量的影視文學(xué)劇本及影視學(xué)術(shù)作品，在全國(guó)廣有影響。

　　到了1935年彩色技術(shù)首次被馬摩里安在《浮華世界》中運(yùn)用,讓電影由黑白電影到了彩色電影,不但給觀眾帶來(lái)全新的視覺(jué)感受,同時(shí)也為電影藝術(shù)增添了新的魅力,這部彩色片的成功,也將成為電影史上繼有聲電影后的第二次技術(shù)革命。它不單給電影帶來(lái)了新的創(chuàng)作手段,也開(kāi)拓了更廣闊的創(chuàng)作空間。 在電影中,色彩除了可以讓真實(shí)再現(xiàn)自然之外,還可以表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感,同時(shí)也是導(dǎo)演的觀念、思想和情趣的外在表現(xiàn)。中國(guó)的電影發(fā)展相對(duì)來(lái)說(shuō)是比較晚的,從80年代的改革開(kāi)放以后,中國(guó)的電影導(dǎo)演在色彩運(yùn)用上不斷地探索,取得了很大的成果.

　　第二次的世界大戰(zhàn)以后,色彩的運(yùn)用在電影創(chuàng)作中日趨成熟,然而伴隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步,影像的色彩空間也被無(wú)限制的擴(kuò)大,并且在相當(dāng)程度上形成了我們觀賞電影經(jīng)驗(yàn)的一部分。色彩現(xiàn)已真正為電影影像插上了藝術(shù)的翅膀。

　　2.色彩在電影藝術(shù)中的價(jià)值體現(xiàn)

　　當(dāng)電影從黑白片進(jìn)入到彩色片的時(shí)代,意味著電影的一個(gè)新時(shí)代的到來(lái),彩色影像也就成為銀幕空間的主體,色彩從此成為電影語(yǔ)言的重要組成部分,使銀幕色彩具有還原自然現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)功能。電影中的色彩可以襯托人物,渲染環(huán)境和背景氣氛,也可以使畫(huà)面更顯真實(shí)和美感。同時(shí)也可以豐富鏡頭語(yǔ)言的因素,更具有視覺(jué)的沖擊力,也擴(kuò)展了電影的發(fā)展空間。

　　作為藝術(shù)語(yǔ)言來(lái)講述故事的電影無(wú)非有兩種形式——聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言和視覺(jué)語(yǔ)言,色彩在電影中無(wú)疑是作為視覺(jué)語(yǔ)言元素被編碼的。一方面,它同其它語(yǔ)言元素一樣,具有象征、比喻、重復(fù)和省略等語(yǔ)言修辭功能;另一方面,這些修辭功能是通過(guò)視覺(jué)語(yǔ)言的特殊表意系統(tǒng)來(lái)完成的。因此現(xiàn)代電影導(dǎo)演更注重影片視覺(jué)造型語(yǔ)言傳遞信息的作用與功能。

　　色彩作為電影視覺(jué)語(yǔ)言元素,其語(yǔ)言修辭功能最常用的方式是象征和換喻。在銀幕上,以具體直觀的色彩形象涉指抽象普遍的精神,它超越了表象的內(nèi)容,喚起了觀眾對(duì)從來(lái)未見(jiàn)過(guò)的世界的想象。像愛(ài)森斯坦在他的影片《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》里表現(xiàn)起義成功,他把在戰(zhàn)艦上飄揚(yáng)的旗幟用底片染色的方法,一格一格的染成紅色。 “紅色的旗子”在整個(gè)影片里從一種現(xiàn)實(shí)形象到變成一種觀念,紅色是典型的象征,它象征著起義的成功和革命的勝利。

　　換喻是以一種事物的形象特征來(lái)比喻另外一種事物的抽象含義,使原來(lái)事物形象的含義得以深化。電影《幸福的黃手帕》最后掛滿整個(gè)銀幕黃色手帕的出現(xiàn),即是對(duì)出獄男人期待妻子認(rèn)可的換喻,也是對(duì)家中妻子期待丈夫歸來(lái)的換喻。這時(shí)黃色呈現(xiàn)出的不僅僅是視覺(jué)效果上的明亮和醒目,更重要的是通過(guò)視覺(jué)語(yǔ)言的表意,揭示出人與人之間,確切地說(shuō)是妻子與丈夫之間,甚至可以說(shuō)觀眾與劇中人物之間心理期待的極大滿足。

　　3.色彩的情感作用

　　著名攝影師斯托拉羅曾經(jīng)說(shuō)過(guò):“色彩是電影語(yǔ)言的一部分,我們使用色彩表達(dá)不同的情感和感受。就像運(yùn)用光與影象征生與死的沖突一樣。”張藝謀也曾經(jīng)在接受記者采訪時(shí)說(shuō):“我認(rèn)為在電影的視覺(jué)元素中,色彩是最能喚起人的情感波動(dòng)的因素。……我自已認(rèn)為,從生理上說(shuō),色彩是第一性的,能馬上喚起人的情緒波動(dòng)。”的確,色彩是最具有感染力的視覺(jué)語(yǔ)言,色彩作為電影藝術(shù)造型的一個(gè)重要的視覺(jué)元素,除了能還原景物的原有色彩,還能傳遞感情,表達(dá)情緒。色彩不但可以表現(xiàn)思想主題,刻畫(huà)人物形象,體現(xiàn)時(shí)空轉(zhuǎn)換、創(chuàng)造情緒意境,烘托影片氣氛,更是構(gòu)成影片風(fēng)格的有力藝術(shù)手段之一。當(dāng)然,由于人們對(duì)不同色彩有不同的生理、心理反映,這也就形成了色彩的情感作用。

　　紅色是太陽(yáng)和火焰的色調(diào),象征著溫暖、熱量,是愛(ài)情、熱情、沖動(dòng)、激烈等的感情象征,紅色給人的視覺(jué)感受是熱烈而活躍,具有蓬勃向上的感覺(jué),它是最強(qiáng)有力的色彩,在許多電影中偏愛(ài)紅色。把紅色的表現(xiàn)推向極致的當(dāng)數(shù)我國(guó)著名導(dǎo)演張藝謀,他的影片《紅高粱》中紅紅的高粱酒,《菊豆》中的染坊,《大紅燈籠高高掛》中的大紅燈籠,甚至《秋菊打官司》中那一串串掛在墻頭上的紅辣椒,都構(gòu)成了一種視覺(jué)張力,象征著一種熱情的生命活力。紅色還象征著躁動(dòng)、革命,在電影《活著》中,紅色被作為影片突出的飾物和象征性的幕景,紅色的皮影戲、掛著大紅燈籠的賭場(chǎng)、紅色的標(biāo)語(yǔ)、紅色的毛主席畫(huà)像、紅袖章、紅寶書(shū)等在影片中十分醒目。

　　黃色給人以明朗和歡樂(lè)的感覺(jué),常常被用來(lái)象征幸福和溫馨,黃色因明度高,容易從背景中顯現(xiàn)出來(lái),具有引人注目、吸引觀者視線的力量。但是也有像王家衛(wèi)這樣的導(dǎo)演,在他的影片《東邪西毒》里那種茫茫的蒼涼大漠始終呈現(xiàn)出蒼黃色調(diào),行走其中的俠客孤獨(dú)無(wú)依的落寞情便被恰到好處地表現(xiàn)出來(lái)?？苹闷髱熆仿?dǎo)演的《泰坦尼克號(hào)》的開(kāi)始,英國(guó)南開(kāi)普敦碼頭一角,萬(wàn)人揮手告別,巨輪泰坦尼克號(hào)正在起錨離開(kāi)海岸,使用黃色的膠片效果表現(xiàn)出歷史的滄桑。

　　藍(lán)色在心理上形成一種冷的感覺(jué),所以象征著寒冷,藍(lán)色還包含著抑郁和憂傷的成分。歌德在《色彩理論》中曾經(jīng)談到,藍(lán)色是一種能量,它處于負(fù)軸,最純粹的藍(lán)色是一種奪人的虛無(wú),是蠱惑與寧?kù)o這對(duì)矛盾的綜合體。法籍波蘭電影大師基耶斯洛夫斯基的“三色”電影之一《藍(lán)色》,影片籠罩在憂郁的藍(lán)色之中,藍(lán)色的游泳池,藍(lán)色水晶樣迷離的玻璃串燈飾,既為女主人公營(yíng)造了一個(gè)獨(dú)特的心理背景,又給觀眾帶來(lái)了視覺(jué)的愉悅和極強(qiáng)的藝術(shù)感染力?！短┨鼓峥颂?hào)》中藍(lán)色的大海,波光粼粼,漸顯沉沒(méi)多年、銹垢斑斑、污泥遍布的沉船船頭,帶著驚險(xiǎn)和神秘的氣氛。張藝謀的影片《千里走單騎》中有大量展現(xiàn)原生態(tài)天空的鏡頭,那種純粹青透的湛藍(lán)有一種震人心的美麗,延續(xù)了一種回歸質(zhì)樸與本真的風(fēng)格,以水面無(wú)波、平鋪直敘的方式,反映了親情的厚重深沉之美。

　　綠色是自然生命中最生意盎然的色彩,也是紅色的對(duì)比色,有一種平靜、穩(wěn)定、希望的感覺(jué),是一種最適宜人眼睛的色彩,綠色象征著和平,代表著春天。在武俠大片《十面埋伏》中,天與地、人與物,整個(gè)畫(huà)面凝合成一片壯觀的綠色海洋,那片綠讓人心動(dòng),讓人神往。

　　黑白色是無(wú)彩色,和其它有彩色一樣,也起到表達(dá)感情的作用。黑色往往使人聯(lián)想到死亡、憂愁,易產(chǎn)生失望、黑暗、陰險(xiǎn)、罪惡的感覺(jué);白色使人聯(lián)想到光明、清晰、神圣,易產(chǎn)生純潔、淡雅、穩(wěn)定的感覺(jué)。因黑色和白色是所有色彩中明度最低和最高的色彩,所以黑色的情緒又具有低沉、凝重、莊嚴(yán)等感覺(jué),白色具有虛無(wú)、冷淡、和平等感覺(jué)。由于國(guó)家和民族不同的文化傳統(tǒng)、生活習(xí)慣和觀念,也會(huì)形成差異的情感作用,白色在西方是純潔愛(ài)情的象征,婚紗是白色的,而在中國(guó)常常以白色為孝服,西方參加葬禮穿的是黑色服裝。在我國(guó)傳統(tǒng)戲劇中,紅色是忠良的標(biāo)志,黑色表示正值威嚴(yán),白色則表示是奸詐刁滑,傳統(tǒng)戲劇臉譜都按此規(guī)律描繪。在影片《英雄》中,黑色表現(xiàn)了秦王朝的威嚴(yán)與冷酷。前蘇聯(lián)的著名導(dǎo)演安德列·塔爾可夫斯基的《潛行者》,所有的空間都以黑色為基調(diào)的,就像一座凋零的廢墟,就連潛行者身上的著裝,也是一身黑,最大限度的傳達(dá)了影片的窒息與壓抑。在影片《白色》中基耶斯洛夫斯基又放棄了連續(xù)的色彩運(yùn)用,只是用不連貫的、甚至是零散的白色點(diǎn)綴其間,這實(shí)際是導(dǎo)演有意的讓觀眾從人物外部動(dòng)作逐漸體悟人物的內(nèi)心感受,而不用色彩直接的表征人物心里活動(dòng)。白色雖散,但神還凝聚,事實(shí)上,如果我們留心一下,就會(huì)發(fā)現(xiàn)直接帶有象征意義的白色還是隨處可見(jiàn)的。就像很多鏡頭的轉(zhuǎn)場(chǎng),畫(huà)面暫時(shí)黑幕后逐漸變亮的白色,從畫(huà)面白色面積和亮度的變化中,人們盡可從中發(fā)掘其豐富的象征意義。

　　綜上所述,雖然單個(gè)顏色會(huì)有不同的視覺(jué)感受,也能傳達(dá)一定的感情,但色彩真正的美感是在有意識(shí)地、合理地運(yùn)用色彩基調(diào)時(shí)體現(xiàn)出來(lái)的。我們可以試想一下,在電影中將色彩全部去掉,就算角色動(dòng)作表演再出色,場(chǎng)景環(huán)境再精細(xì),劇情結(jié)構(gòu)再完美,攝影技術(shù)再高超,恐怕也沒(méi)有辦法調(diào)動(dòng)觀眾的情緒,無(wú)法將故事主人的情感變化準(zhǔn)確的傳達(dá)出來(lái),更無(wú)法將故事主題表現(xiàn)到位。因此,色彩帶給觀眾的不僅僅是彩色而美妙的畫(huà)面,而是直接參與了劇情情緒的渲染和深化,使主題得到了升華。

　　4.結(jié)語(yǔ)

　　色彩在當(dāng)代影視中占據(jù)了重要的地位,它既因文化不同產(chǎn)生不同的表現(xiàn)方式,又深受電影大眾審美需求的制約, 當(dāng)代電影中,色彩的運(yùn)用必須在色彩審美的藝術(shù)性與大眾性之間找到平衡點(diǎn),在滿足大眾需求的同時(shí),也必須在藝術(shù)性上有所突破,對(duì)色彩審美本題有所突破。隨著計(jì)算機(jī)科技的日新月異,色彩在電影中的把握手段也越加細(xì)膩和準(zhǔn)確,色彩的運(yùn)用也得了更大的發(fā)展空間。色彩已不單是電影語(yǔ)言的一部分,它已經(jīng)是電影中的一種潛意識(shí)元素,具有很強(qiáng)烈的情緒性。許多導(dǎo)演用顏色來(lái)暗示某種狀態(tài),表達(dá)一些隱藏的精神與情緒,色彩的表現(xiàn)已經(jīng)成為一部電影的思想.

《電影藝術(shù)中色彩發(fā)展形式》

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