簡析現(xiàn)代期刊樣式設(shè)計(jì)中包含的藝術(shù)價(jià)值

　　期刊也叫雜志，是當(dāng)代重要的媒介之一，在我們的學(xué)習(xí)，工作中也占有重要的位置，而期刊文章的發(fā)表也是經(jīng)過編輯挑選，才能在期刊上呈現(xiàn)供讀者閱讀。排版設(shè)計(jì)對于期刊也是十分重要，只有精美的設(shè)計(jì)才能吸引人的眼球，獲取關(guān)注度，目前，我國的期刊版式設(shè)計(jì)也經(jīng)過長時(shí)間的發(fā)展，形成了獨(dú)特的期刊樣式，本文通過介紹現(xiàn)代期刊樣式中的藝術(shù)價(jià)值，總結(jié)出期刊只有不斷的創(chuàng)新，才能滿足讀者的需求，在競爭激烈的今天得以生存。

　　關(guān)鍵詞：現(xiàn)代期刊,版式設(shè)計(jì),藝術(shù)價(jià)值

　　一、現(xiàn)代期刊版式設(shè)計(jì)中的文字編排

　　文字作為一種主要的視覺符號，是期刊主要思想的表達(dá)載體，期刊中的文字編排是非常重要的。版式設(shè)計(jì)中對于文字的編排主要涉及字體、字號、字形、字距、行間距等，這些是構(gòu)成期刊文字版式編排的主體。從整體上來說，對于單個(gè)的字符，我們可以把它看成是一個(gè)點(diǎn)，這些點(diǎn)排在一起逐步連成一條線，而線放在一起又構(gòu)成面，文字的編排可以看成是點(diǎn)、線、面的完美結(jié)合，再加上文字的美感蘊(yùn)含于豐富多彩的字體、字形中，這些要素共同構(gòu)成期刊文字版式設(shè)計(jì)的內(nèi)在氣質(zhì)。

　　二、現(xiàn)代期刊版式設(shè)計(jì)中的色彩表現(xiàn)

　　在現(xiàn)代版式設(shè)計(jì)中，不同的色彩明度和純度能給人的視覺與心理上帶來不同的感受。在對色彩的運(yùn)用上，過于復(fù)雜豐富的色彩表達(dá)反而會(huì)給人帶來視覺上的不適，所以自古以來，我國在色彩的運(yùn)用上往往是以簡約為主，把色彩的性質(zhì)與所要表達(dá)的主題進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，讓色彩更加直觀地突出作者想要表達(dá)的主題。

　　作者所有的情感都通過各個(gè)層次之間的相互穿插表現(xiàn)出來，現(xiàn)代期刊版式運(yùn)用這種形式進(jìn)行合理編排，能夠使版面如優(yōu)美的旋律一般沁人心脾。在期刊版面的設(shè)計(jì)中，通過對色彩的深淺變化、明暗對比和色彩的濃淡程度等細(xì)節(jié)方面的處理，并在保證主體色調(diào)統(tǒng)一的情況下，使色彩混合在一起形成鮮明的節(jié)奏感，把想要傳達(dá)的視覺信息直觀地表達(dá)出來，可以增強(qiáng)色彩對受眾的視覺沖擊，讓受眾從視覺中心處出發(fā)，營造色彩的流動(dòng)態(tài)勢變化，從而得以引導(dǎo)人們的視覺走向，簡言之，就是通過對人們思想的有序引導(dǎo)而形成一種節(jié)奏美。版式設(shè)計(jì)過程中，對色彩明度合理、科學(xué)的處理能夠給人一種清晰感，可以帶給讀者心理和視覺上的光線感與明快感。

　　三、現(xiàn)代期刊版式設(shè)計(jì)中的簡約美

　　中國的期刊版式設(shè)計(jì)受傳統(tǒng)簡約思想影響較大，簡約的意思是簡潔明快，但是并不單調(diào)。簡約的版式風(fēng)格除了要求在圖形設(shè)計(jì)上簡潔，還要注意挖掘它的深度與內(nèi)涵，在整體畫面設(shè)計(jì)上都要統(tǒng)一風(fēng)格，讓讀者能夠在閱讀期刊時(shí)留有一定的想象空間。

　　在期刊的簡約風(fēng)格設(shè)計(jì)中，要讓編排形式為主體服務(wù)，就要根據(jù)期刊內(nèi)容所需要的風(fēng)格和感情色彩來進(jìn)行合理的設(shè)計(jì)。隨著社會(huì)的發(fā)展，優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化越來越受到追捧，把中國傳統(tǒng)的簡約美與現(xiàn)代期刊版式設(shè)計(jì)藝術(shù)形態(tài)有機(jī)結(jié)合，創(chuàng)立具有中國特色的期刊版式，是中國設(shè)計(jì)走向國際化的必然要求。中國的簡約風(fēng)格不同于西方抽象藝術(shù)的簡約主義，西方抽象藝術(shù)的簡約主義指的是用最簡單的造型結(jié)構(gòu)、最節(jié)能環(huán)保的材料和最柔順平整的視覺效果對畫面進(jìn)行處理，他們所追求的是“少即是多”的設(shè)計(jì)理念，中國傳統(tǒng)的簡約主義追求的則是“以少勝多”,更多的是對畫外之境的追求，給人留有遐想的空間。

　　含蓄也是中國傳統(tǒng)藝術(shù)中較為常用的一種藝術(shù)表達(dá)形式，它與簡約不同，含蓄通常是用隱喻或者象征的表現(xiàn)手法來進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。比如，在我國的宋朝時(shí)期，翰林院組織了一次考試，考試的題目是以《亂山藏古寺》為題要求應(yīng)試者作一幅畫，大部分應(yīng)試者先是畫了一座山 ,然后在山里露出寺廟的一角或者是寺廟的屋頂，而最后的奪魁者是這樣畫的：在層巒疊嶂的群山之中有一條逶迤而下的幽徑，幽徑的盡頭是一條蜿蜒的小溪，溪邊一位小和尚正在取水。這幅畫運(yùn)用暗示的方法把“藏”字表現(xiàn)得淋漓盡致，在把含蓄之美傳達(dá)給人們的同時(shí)，也給古寺增添了無限的神秘感。

　　四、現(xiàn)代期刊版式設(shè)計(jì)中的構(gòu)圖形式

　　現(xiàn)代期刊版式設(shè)計(jì)中經(jīng)常用到賓主相間、前后呼應(yīng)、虛實(shí)結(jié)合等法則，通過這些法則對圖文版式進(jìn)行設(shè)計(jì)，能巧妙地處理畫面的空白位置，給人留以無限的想象空間。

　　賓主相間指的是在畫面中事物之間要有遠(yuǎn)近主次之分，也就是將畫面中各個(gè)元素的比例大小、位置遠(yuǎn)近和色彩的深淺等通過對比的手法體現(xiàn)出來，畫面中各個(gè)形象之間前后左右均相互關(guān)聯(lián)。有些靠動(dòng)作表情等表面形式表現(xiàn)出來，有的則靠感情或某些細(xì)節(jié)之間的內(nèi)在形式進(jìn)行聯(lián)系?，F(xiàn)代期刊版式設(shè)計(jì)中的前后呼應(yīng)可以是文字內(nèi)容的排列形式，或圖形本身的形狀以及色彩等，也可以是內(nèi)在的意蘊(yùn)、圖形的外延或者色彩的聯(lián)想等。

　　虛實(shí)相生是中國比較傳統(tǒng)的一種美學(xué)思想，它的主要表現(xiàn)方式就是虛實(shí)關(guān)系的互相變化。留白就是現(xiàn)代期刊版式設(shè)計(jì)中運(yùn)用虛實(shí)相生手法的表現(xiàn)之一。版面中大面積的空白背景我們可以理解為“虛”,這種“虛”的形式可以更好地把主題形象的“實(shí)”襯托出來，讓讀者在閱讀的過程中能夠更加直觀地感受藝術(shù)作品的情感氣息。

　　在現(xiàn)代期刊版式設(shè)計(jì)中，“實(shí)”的部分的主要作用是突出主題，我們可以運(yùn)用比較醒目的字體或者字號來表現(xiàn)“實(shí)”,也可以用比較厚重強(qiáng)烈的色塊來突出“實(shí)”.在實(shí)際的期刊版式設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)者對“實(shí)”的處理都比較靈活，常讓它們在畫面中起到畫龍點(diǎn)睛的作用。從某種意義上來講，“虛”是“實(shí)”的一種無限延伸，“虛”境完全依附于畫面中的“實(shí)”體而存在。現(xiàn)代期刊版式設(shè)計(jì)中的“虛”可以是空白的畫面，也可以是細(xì)微的文字、圖形或者是相對減弱的色彩，具體情況還要根據(jù)具體的需要來進(jìn)行設(shè)計(jì)?，F(xiàn)代期刊版式設(shè)計(jì)中，為了對主體的存在感進(jìn)行著重強(qiáng)調(diào)，設(shè)計(jì)者可以有意識地把其他部分削弱甚至虛化。

　　在版式設(shè)計(jì)中，我們對于“虛”的處理同樣也要有層次感與秩序感，就像影視劇一樣，如果配角人物將角色塑造得較為生動(dòng)形象，那也是對主角的一種襯托，但是在實(shí)際使用過程中，切記不能喧賓奪主，否則就會(huì)適得其反。期刊版式設(shè)計(jì)作為一種藝術(shù)的探索與發(fā)展，一定要講究虛實(shí)的結(jié)合，對版面中的虛實(shí)空間分布要處理得當(dāng)，只有處理好版面中“虛”與“實(shí)”之間的比例關(guān)系，才能夠帶給讀者視覺上的舒適感，提升期刊版式設(shè)計(jì)的魅力。

　　在現(xiàn)代期刊版式設(shè)計(jì)中，整體畫面中的“虛”并不是什么都沒有，它更多的是作為實(shí)體部分的延伸而存在，要想處理好虛實(shí)之間的對比關(guān)系，就必須把“虛”的節(jié)奏感與層次感很好地表達(dá)出來。由于期刊版式設(shè)計(jì)有一定的設(shè)計(jì)規(guī)則，在版式設(shè)計(jì)作品中，實(shí)體的大小、疏密、粗細(xì)等一系列的變化會(huì)產(chǎn)生出藝術(shù)的節(jié)奏感，這些變化如果能夠合理地應(yīng)用到排版設(shè)計(jì)中，能夠使整體版面設(shè)計(jì)有理有序，不僅能夠增強(qiáng)排版的層次感，也能夠給版面設(shè)計(jì)賦予一定的節(jié)奏感。在實(shí)際的期刊版面設(shè)計(jì)中，信息量一般都比較大，圖片多，主標(biāo)題字?jǐn)?shù)多，還要有副標(biāo)題與說明性文字，這些內(nèi)容相當(dāng)龐雜，如果不對這些信息進(jìn)行疏密虛實(shí)關(guān)系的處理，版面往往就會(huì)顯得雜亂，層次不分明，影響版面的美感與讀者的閱讀體驗(yàn)。

　　現(xiàn)代期刊版式設(shè)計(jì)在關(guān)注視覺元素虛實(shí)關(guān)系的同時(shí)，也必須要注意版面中的留白處理，因?yàn)檫m當(dāng)?shù)牧舭啄芙o人足夠的遐想余地，讓視覺更加集中在主體之上。留白與文字、圖形、符號一樣，都是作為傳遞信息的重要載體而存在的，留白與現(xiàn)代期刊版式設(shè)計(jì)有機(jī)結(jié)合能夠更有效地表達(dá)作品的意境與理念，使作品的主題能夠更好地凸顯出來。在版式設(shè)計(jì)中，要根據(jù)實(shí)際的創(chuàng)作意境對主體進(jìn)行精心取舍，留出足夠的空白讓留白在整體規(guī)劃布局中顯得恰到好處，達(dá)到作品的以精求勝，突出作品的整體韻味。如果在版式設(shè)計(jì)中，片面追求面面俱到，就容易掩蓋作品的主題，讓整個(gè)版面看起來雜亂無章，沒有節(jié)奏感與層次感，對于作品情感的表達(dá)也起不到好的效果。

　　留白不能等同于空白，更主要的是要強(qiáng)調(diào)留白的情調(diào)。留白的目的非常明確，就是通過與實(shí)體的對比襯托出空間的立體感以及形體的真實(shí)感。畫面的空白區(qū)域能夠使主體的視覺效果更好地凸顯出來，讓主體更加引人注目，讓人記憶深刻?，F(xiàn)代期刊版式設(shè)計(jì)大力倡導(dǎo)簡約的設(shè)計(jì)風(fēng)格，但要想使整個(gè)版面看起來更加的簡潔、明快，富有藝術(shù)氣息，只會(huì)處理空間留白是不夠的。為了更加便捷地把信息傳遞給讀者，在留白的處理上必須具有一定的條理性，色彩上要做到“黑”“白”呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)上要做到“疏”“密”相融。

　　五、現(xiàn)代期刊版式設(shè)計(jì)中的焦點(diǎn)位置

　　人們在欣賞一件作品時(shí)，總是會(huì)先看整體，然后再把視線集中到自己感興趣的點(diǎn)上，這一點(diǎn)就是所謂的視覺中心。版式設(shè)計(jì)中的視覺中心，就是作者在版式設(shè)計(jì)中精心安排的能夠吸引讀者視線的區(qū)域，這個(gè)區(qū)域也最能彰顯主體的區(qū)域。一般來說，人們的視覺中心主要集中在一個(gè)頁面的中上方或者是左上方，在期刊的版面設(shè)計(jì)中，創(chuàng)作者一般會(huì)把想要突出表達(dá)的主體放在這些區(qū)域。

　　在現(xiàn)代期刊版式設(shè)計(jì)中，視覺中心所要傳達(dá)給讀者的東西必須突破傳統(tǒng)的限制，并使用精煉的圖形語言和簡單易懂的構(gòu)圖形式來表達(dá)版式設(shè)計(jì)在視覺上的作用。目前這種構(gòu)圖形式運(yùn)用較少，有些人會(huì)認(rèn)為這種形式的設(shè)計(jì)太過直白，不夠含蓄，但是在表達(dá)主題的手法上，它給人的感覺相當(dāng)醒目，沒有多余的語言。在現(xiàn)代版面設(shè)計(jì)中，簡明扼要地直擊主題對于讀者來說才是最有說服力的，不過我們不能認(rèn)為這種形式就是要求比較簡單。

　　其實(shí)讀者的視覺中心也不是一成不變的，在實(shí)際的版式設(shè)計(jì)中，要積極進(jìn)行創(chuàng)新，根據(jù)不同內(nèi)容的主題，在版面上不同的位置設(shè)置焦點(diǎn)區(qū)域，只要在版式設(shè)計(jì)中對人的視線加以引導(dǎo)，就可以讓讀者去尋找你給他設(shè)定的視覺中心而不再是集中于他自己的視覺中心。人眼在閱讀時(shí)一般都是從上到下、從左到右的，所以也可以把視覺中心放在版面的中心，這樣更能凸顯事物尊貴、崇高的品質(zhì)。具體設(shè)計(jì)中的視覺焦點(diǎn)應(yīng)該根據(jù)具體內(nèi)容來進(jìn)行選擇，版面正中心不是唯一的視覺焦點(diǎn)，只要在設(shè)計(jì)中能讓主體凸顯出來，不管是放在中心還是放在頁邊、角落，都一樣能夠使主體形成鮮明的特色，富有視覺沖擊力，而這樣，主體也就可以順理成章地成為版面上的視覺焦點(diǎn)，成功抓住讀者的注意力。

　　面對瞬息萬變的信息業(yè)，期刊陪我們走過了很長的一段時(shí)期，在數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化的沖擊下，期刊面臨空前嚴(yán)峻的競爭形勢，需要不斷進(jìn)行創(chuàng)新與發(fā)展，這就要求現(xiàn)代期刊在做好內(nèi)容的基礎(chǔ)上，積極進(jìn)行版式設(shè)計(jì)的研究，使期刊的版式設(shè)計(jì)更加現(xiàn)代化，更具藝術(shù)氣息，這樣才能留住更多的讀者，使期刊能夠獲得更好的傳承。

　　參考文獻(xiàn)：

　　[1]羅煒. 昭示內(nèi)在美感 凸顯現(xiàn)代氣息--教育期刊內(nèi)文版式意識與設(shè)計(jì)[J]. 藝術(shù)探索， 2007， 21(2)：83-84.

　　[2]譚叢. “讀圖時(shí)代”的圖文博弈--現(xiàn)代雜志版式設(shè)計(jì)的構(gòu)成元素探究[J]. 出版廣角， 2014(11)：46-47.

　　[3]黃肖莉. 版式設(shè)計(jì)中的無形語言--留白藝術(shù)[J]. 藝術(shù)時(shí)尚(理論版)， 2014(8)：102-103.

　　[4]趙晶，山峰. 淺談雜志目錄頁的版式設(shè)計(jì)[J]. 藝術(shù)與設(shè)計(jì)(理論版)，2010(6X)：99-101.

　　[5]劉小紅，陳新華. 現(xiàn)代主義藝術(shù)對版式設(shè)計(jì)的影響[J]. 邢臺(tái)職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)， 2010， 27(2)：84-85.

　　[6]蘇淑娟. 書法藝術(shù)中的章法對現(xiàn)代版式設(shè)計(jì)的啟示[J]. 包裝工程，2014(14)：78-81.

　　相關(guān)閱讀：藝術(shù)核心期刊投稿圖形符號對現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的應(yīng)用

　　這篇藝術(shù)核心期刊投稿發(fā)表了圖形符號對現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的應(yīng)用，圖形符號在人類的發(fā)展過程中一直存在，論文分析了圖形符號的視覺語言作用，介紹了現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)中應(yīng)用圖形符號的價(jià)值，從而提升藝術(shù)設(shè)計(jì)的意蘊(yùn)內(nèi)涵。

　　

《簡析現(xiàn)代期刊樣式設(shè)計(jì)中包含的藝術(shù)價(jià)值》

上一篇：大專生畢業(yè)論文寫作中存在的問題及解決方法

下一篇：高校輔導(dǎo)員科研論文寫作方法探究