刊發(fā)文章從《漁家傲》看范仲淹的詞

　　摘 要：范仲淹《漁家傲》橫空出世，以蒼涼悲壯的詞風(fēng)，把五代至北宋詞壇的柔弱無骨的風(fēng)氣一掃而空，打破了花間派只寫男女私情活、風(fēng)花雪月和宮廷生活的局限，把詞這種新興的文體真正引向了抒情軌道。

　　關(guān)鍵詞：邊塞詞;意境;詩言志;開拓

　　范仲淹(989—1052)，字希文，蘇州人，北宋時(shí)期著名的政治家和文學(xué)家。康定元年(1040)，西夏元昊犯邊，攻略延州，范仲淹經(jīng)韓琦舉薦，任陜西經(jīng)略安撫副使兼知延州(今延安)，期間多次打敗前來進(jìn)犯的西夏軍隊(duì)，并整頓軍紀(jì)，修筑大興順城，改善同周邊少數(shù)民族的關(guān)系，采取積極防御的戰(zhàn)略，大大提高了邊軍的戰(zhàn)斗力和士氣。富弼在《范仲淹墓志銘》中說“公至，大閱州兵，愛撫士卒”，“不數(shù)月，舉為精銳，士氣大振，人心思戰(zhàn)。”當(dāng)時(shí)有民謠曰：“軍中有一韓，西賊聞之心骨寒;軍中有一范，西賊聞之驚破膽。”

　　1041年，朝廷試圖用速戰(zhàn)速決的戰(zhàn)略解決西夏對宋朝的威脅，范仲淹曾上奏要求暫緩出兵，未被采納。韓琦曾約范仲淹一起進(jìn)兵，并用語言相激，范仲淹不為所動，并力主當(dāng)靜觀其變，未可輕兵深入。結(jié)果韓琦在好水川一役全軍覆沒，宋廷為之震驚。《瀾水記聞》卷12中記載宋軍此役不僅宋軍大將任福陣亡，而且“指揮使將佐死者十五人，軍員二百七十一人，士卒六千七百余人，亡馬一千三百匹，殺虜民五千九百余口，熟戶一千四百余口。”元昊大軍直抵延州城下。1042年，宋軍主力又在定川呰被圍殲，陣亡將領(lǐng)十六員，士卒九千四百多人，損失馬匹六百余匹。西夏的攻勢咄咄逼人，范仲淹此時(shí)守邊局勢更加艱難，遂采取“屯兵營田”和“廣筑城”為主的“嚴(yán)邊實(shí)內(nèi)”的防御戰(zhàn)略，在地勢險(xiǎn)要之處筑城，一面固守孤城，隨時(shí)防范有西夏大軍的進(jìn)犯;一面步步為營，伺機(jī)而動，有效地打擊了西夏軍隊(duì)的進(jìn)犯。這就是范仲淹《漁家傲》中所描寫的邊塞生活背景。

　　宋魏泰在《東軒筆錄》卷十一中說，“范文正守邊日，做《漁家傲》數(shù)闕，皆以‘塞下秋來’為首句，頗述鎮(zhèn)邊之苦。”可見范仲淹在西北守邊時(shí)期曾經(jīng)寫下一系列的《漁家傲》，可惜僅流傳下來一首，其余的都散佚了。范仲淹一生出將入相，文治武功，并無意做詞人，在《全宋詞》中也僅存詞五首。但是范仲淹的《漁家傲》卻能繼承盛唐時(shí)期邊塞詩的風(fēng)韻，并首次將其引入詞中，“感于事”、“動于情”，成為宋詞中邊塞詞的開拓者。

　　《漁家傲》上闋以“塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤城閉。”衡陽雁去，既說明氣候轉(zhuǎn)冷，又暗示鴻雁已經(jīng)難以傳書，和下闋的“家萬里”，“歸無計(jì)”相互呼應(yīng)，四面的邊角聲悲涼凄厲，夕陽的余暉下，一座孤城矗立在千山環(huán)抱之中。邊塞的蒼涼壯闊與將士們久戍邊塞的沉重心情，以景色的描寫襯托人物去國懷鄉(xiāng)的孤獨(dú)心情，很自然的引出了下闋的“濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì)，羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。”《漁家傲》的下闋實(shí)則是以報(bào)國之志來壓制思鄉(xiāng)之苦，凄涼之中又有悲壯。“燕然未勒”顯然是借竇憲追逐單于，登燕然山刻石紀(jì)功的典故來表達(dá)自己的心愿：作為坐鎮(zhèn)一方的將帥，在消除西夏對宋朝的邊疆威脅之前，他只能選擇“匈奴未滅，何以為家”。國難鄉(xiāng)愁是一組矛盾，在凄涼笛聲與“四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤城閉”壯闊場景互為交織，將各種情感和場景有效地組合在一起，尤其是將邊塞之苦、思鄉(xiāng)之情和將士們的抱負(fù)與無奈對立在一起抒寫，現(xiàn)實(shí)與理想的矛盾對撞形成強(qiáng)烈的藝術(shù)效果，生命的悲劇意識在此升華?！稘O家傲》上闋寫景，卻景中有情;下闋寫情，卻情中有景，乃是情景交融的佳作。在意境的營造上真正的做到了王國維在《人間詞話》中所推崇的“大詩人所造之境，必合乎自然，所寫之境，亦必鄰于理想故也!”

　　范仲淹在《唐異詩序》中說：“意必以淳，語必以真，樂則歌之，憂則懷之。無虛美，無茍?jiān)埂?rdquo;范仲淹的詩學(xué)還是主張“詩言志”，認(rèn)為詩歌的目的是“羽翰乎教化之聲，獻(xiàn)酬乎仁義之醇，上以德于君，下以風(fēng)于民。”范仲淹的《漁家傲》中也隱約有這種思想，可以說是“以詩入詞”，把盛唐邊塞詩的風(fēng)格大膽地引入了詞中。“濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì)，羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。”這種慷慨激昂的感慨屬于典型的“詩言志”。王國維在《人間詞話》中說“境非獨(dú)謂景物也。喜怒哀樂，亦人心中之一境界。故能寫真景物、真感情者，謂之有境界。否則謂之無境界。”于不動聲色之中，將自己強(qiáng)烈的感情蘊(yùn)含在如畫的景物之中，然后在用直白的話語直抒胸臆，這是范仲淹詞的一大特色，也是范仲淹詞超越于前人的地方。

　　王國維在《人間詞話》中說“詞至李后主眼界始大，感慨遂深，變伶工之詞為士大夫之詞。”實(shí)際上北宋詞壇在李煜之后，并沒有順利地發(fā)展到抒發(fā)個人情感的“士大夫之詞”，而是繼續(xù)在宮廷詞的狹小范圍內(nèi)徘徊。北宋最具有代表性的詞人晏殊和歐陽修，都深受“花間派”的代表性詞人馮延巳的影響，描寫的藝術(shù)空間和思想境界從未突破“花間派”宮廷兒女私情的窠臼。直到范仲淹的《漁家傲》橫空出世，以“四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤城閉”的蒼涼悲壯的詞風(fēng)，才把五代至北宋詞壇的柔弱無骨的風(fēng)氣一掃而空，打破了花間派“淺斟低唱”，只寫男女私情活、風(fēng)花雪月和宮廷生活的局限，把詞這種新興的文體真正引向了抒情軌道。詞這種新興的文體被用以描寫廣闊的生活空間，自由地抒發(fā)作者的慷慨悲情，風(fēng)格上既有傳統(tǒng)邊塞詩的沉郁悲涼的特色，亦有壯闊雄渾的時(shí)代風(fēng)格。范仲淹不僅對后來蘇軾、辛棄疾等豪放派詞人的影響深遠(yuǎn)，而范仲淹其它詞作中細(xì)膩的抒情風(fēng)格也深刻的影響了李清照等婉約派詞人，可以說范仲淹是介乎豪放和婉約之間的詞人。

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