藝術職稱論文發(fā)表之舞劇創(chuàng)作過程

　　(一)角色的“形象種子”形成鮮明的性格,并最終影響舞劇創(chuàng)作中其他的故事要素。

　　舞劇與一切藝術作品一樣,要“書寫人物命運”。有句經典的話常常被人們提到:“性格”即命運。是啊,性格形成并決定人的命運,而對于舞劇結構的故事要素,應強調的就是人物及其性格。作品主要是塑造人物形象,性格是形象的“核”。而角色的“形象種子”正是產生正確、準確、明確人物形象的關鍵,“鮮明的性格”則是種子發(fā)芽的最佳體現(xiàn)!

　　于平老師曾提出:舞劇的故事要素有背景、事件、人物、性格,而這其中對于舞劇創(chuàng)作首先應切入的要素是“性格”!的確,由于人物性格的特有性,指使人物在對待社會關系上不同的態(tài)度;因“性格”的參與,這些社會關系便形成特有的事件;這些事件由于性格的參與,受到人物“性格”的制約就有了方向,有了一條潛在的線。兩個(以上)不同人物性格使不斷發(fā)生的事件產生矛盾,形成沖突。這是整個舞劇的核心,也是人物的命運。對于成功藝術作品更強調其“鮮明性”。當鮮明的人物性格確立,并牢牢的抓住它再次面對文本,重新選擇與鋪排事件時,這時,事件是僅僅為人物所需要而不是故事所需要的了,完全是從人物入手鋪排事件,與從事件出發(fā)讓你的人物忙那事件是兩個截然不同的。我們應靜下心來,牢牢把握住這棵“種子”,并充分展開。作為創(chuàng)作者此時就掌握了主動權,我們正在為主人公創(chuàng)造命運。

　　例如:我從話劇《麥克白》與《哈姆雷特》中抽出兩個主人公進行對比:麥克白——“在扭曲中燃燒的公牛”——充滿野心,殘忍,勇猛,為爭奪權位不擇手段;而看看哈姆雷特在對待那個本應屬于他的皇位,猶豫不決的性格造成了他的悲劇,但高貴的氣質又使這個人物充滿了獨特的魅力,我在心中埋下了他的角色的“形象種子”——“在沉默中掙扎卻無助的雄鷹”。兩個從完全不同的角色“形象種子”中形成的人,自然形成兩個獨特的故事,兩個獨立發(fā)展的極具個性的戲劇結構。如設想一下,將兩人來個錯位,那么麥克白殺友篡權的血腥故事將不復存在;而人們口中津津樂道的“哈姆雷特”也將不存在。因為性格與故事是不分離的,性格決定故事,而故事的發(fā)展也同樣創(chuàng)造著性格。在舞劇《麥克白》中我同樣感受到了“在扭曲中燃燒的公牛”這棵“種子”,但男主角時而強悍時而畏縮的的神經質的肢體狀態(tài)與演員本身健美的肢體呈現(xiàn)更增強了“麥克白”這個人物的表現(xiàn)力,種子似乎變成了“瘋牛”,有趣!這更讓我感到,雖然舞劇與話劇的表達形式是如此的不同——臺詞、肢體,但都充滿創(chuàng)造力,都可通過角色的“形象種子”在舞臺上創(chuàng)造活生生的“人”!

　　可見人物性格之重要,以及對舞劇創(chuàng)作中其他故事要素的必然影響,角色的“形象種子”便開始一點點起作用了!

　　小編推薦優(yōu)秀論文　繼母在影視中的形象解剖

　　一、研究方法

　　(一)研究思路

　　本文試圖通過內容分析法,對影視劇和現(xiàn)實中的繼母形象進行定量分析,主要通過以下三個框架:外在身份,態(tài)度框架,心理行為,在分析繼母形象時使用這三個框架主要原因在于:1.外在身份外在身份是作為一個平常人去考察繼母的服飾、職業(yè)、學歷等,因為研究要對比影視劇與現(xiàn)實,所以對此框架的分類著重考察繼母影視劇中的外在的身份與現(xiàn)實生活中的是否存在差異。2.態(tài)度框架態(tài)度框架關注的是作為繼母與他人相處的關系如何。由于繼母這個稱呼是相對的,丈夫眼里她是再婚妻子,婆婆眼里是再婚媳婦,只有在繼子眼里是繼母,所以考察與繼子的關系是本研究最重要的環(huán)節(jié)。在態(tài)度框架中,考察另外一個重點

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