園林中級(jí)工程師論文下載淺論園林中的空間

　　論文摘要 ：園林設(shè)計(jì)是對空間的設(shè)計(jì)，同設(shè)計(jì)空間的構(gòu)成和組合，給人們提供舒適而美好的休息場所。園林空間有以地形、植物、建筑為主或三者配合的四種類型，將各種元素巧妙組合可以形成不同風(fēng)景線，使園林不再一眼看穿乏味無趣。

　　關(guān)鍵詞：園林中級(jí)工程師論文下載 園林 空間設(shè)計(jì) 中國古典園林藝術(shù)

　　一、前言：

　　園林設(shè)計(jì)是一種環(huán)境設(shè)計(jì)，也可說是“空間設(shè)計(jì)”，目的在于提供給人們一個(gè)舒適而美好的外部休閑憩息場所。中國古典園林藝術(shù)“盡錯(cuò)綜之美，窮技巧之變”，構(gòu)思奇妙，設(shè)計(jì)精巧，達(dá)到了設(shè)計(jì)上的至高境界。究其原理，如以園林藝術(shù)的形式看，乃得力于園林空間的構(gòu)成和組合。但是時(shí)刊發(fā)展到今天，我們的一些新建園林往往由于很少(或沒有)充分考慮到園林空間構(gòu)成和組合的重要性而使全園少技巧之變顯得平淡無奇，一覽無余。這樣，就存在一個(gè)如何總結(jié)歷史經(jīng)驗(yàn)，繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)，把園林空間的構(gòu)成和組合這一形式構(gòu)成規(guī)律用來提高園林藝術(shù)水平的問題。它既是一個(gè)理論問題，又是一個(gè)實(shí)踐問題，并且是一個(gè)饒有趣味、極富創(chuàng)造性和引人入“境”的問題。鑒于自覺這一問題重要，而關(guān)于此方面的專論、材料又少。初涉斯門，期望建樹和提高，故試作此文，意為拋磚引玉，望得到同行、專家的指正。

　　二、園林空間的定義與構(gòu)成：

　　空間是由一個(gè)物體同感覺它存在的人之間產(chǎn)生的相互聯(lián)系，在城市或公園這樣廣闊的空間中，它有自然空間和目的空間之分。作為與人們的意圖有關(guān)的目的空間又有內(nèi)在秩序的空間和外在秩序的空間兩個(gè)系列。平常所謂的外部、內(nèi)部空間是相對于室內(nèi)空間而言的。它既可設(shè)計(jì)成具有外在秩序(開敞或半開敞)，也可設(shè)計(jì)成具有內(nèi)在秩序(圍合、封閉)。但是內(nèi)、外部空間并不是絕對劃分的。如：某人住在帶有庭院的住所內(nèi)，他的居室是內(nèi)部空間，庭院就是外部空間，但相對于整個(gè)住所來說，院外道路的空間就是外部的。而園林中的空間就是一種相對于建筑的外部空間，它作為園林藝術(shù)形式的一個(gè)概念和術(shù)語，意指人的視線范圍內(nèi)由樹木花草(植物)、地形、建筑、山石、水體、鋪裝道路等構(gòu)圖單體所組成的景觀區(qū)域而成，它包括平面的布局，又包括立面的構(gòu)圖，是一個(gè)綜合平、立面藝術(shù)處理的二維概念。園林空間構(gòu)成的.依據(jù)是人觀賞事物的視野范圍，在于垂直視角(約20～60度)水平視角(約50～150度)以及水平視距等心理因素所產(chǎn)生的視覺效果。因此，園林空間的構(gòu)成須具備三因素：一是植物、建筑、地形等空間境界物的高度(H);二是視點(diǎn)到空間境界物的水平距離(D);三是空間內(nèi)若干視點(diǎn)的大致均勻度。一般來說，D/H值越大，空間意境越開朗，D/H值越小，封閉感越強(qiáng)。實(shí)際事例證明，以園林建筑為主的園林庭院空間宜用較小的比值，以樹木或樹木配合地形為主的園林空間宜用。較大的比值。D/H≈1時(shí)，空間范圍小，空間感強(qiáng)，宜作為動(dòng)態(tài)構(gòu)圖的過渡性空間或空間的靜態(tài)構(gòu)圖使用。D/H在2～3時(shí)，宜精心設(shè)計(jì)，而D/H在3～8之間是重要的園林空間形式。

園林中的空間

　　三、園林空間的類型：

　　園林中的空間根據(jù)境界物的不同分為不同種類，主要有：以地形為主組成的空間;以植物(主要喬木)為主組成的空間，以及以園林建筑為主組成的空間(庭院空間)和三者配合共同組成的空間四類，現(xiàn)分述如下：

　　(一)以地形為主構(gòu)成的空間：

　　地形能影響人們對空間的范。圍和氣氛的感受。平坦起伏平緩的地形在視覺上缺乏空間限制，給人以輕松感和美的享受。斜坡，崎嶇的地形能限制和封閉空間，極易使人造成興奮和恣縱的感覺。在地形中，凸地形提供視野的外向性;凹地形是一個(gè)具有內(nèi)向性和不受外界干擾的空間，通常給人一個(gè)分割感、封閉感和秘密感。地形可以用許多不同的方式創(chuàng)造和限制外部空間，空間的形成可通過如下途徑：對原有基礎(chǔ)平面添土造型;對原有基礎(chǔ)進(jìn)行挖方降低平面;增加凸面地形的高度使空間完善;或改變海拔高度構(gòu)筑成平臺(tái)或改變水平面。當(dāng)使用地形來限制外部空間時(shí)，下面的三個(gè)因素在影響空間感上極為關(guān)鍵：空間的底面范圍;封閉斜坡的坡度;地平輪廓線。這三個(gè)變化因素在封閉空間中同時(shí)起作用。一般人的視線在水平視線的上夾角40°～60°到水平視線的下夾角20°的范圍內(nèi)，而當(dāng)三個(gè)可變因素的比例達(dá)到或超過45°(長和高為l∶1)則視域達(dá)到完全封閉;而當(dāng)三個(gè)可變因素的比例少于18°時(shí)，其封閉感便失去。因此，我們可以運(yùn)用底面積、坡度和天際線的不同結(jié)合來限制各種空間，或從流動(dòng)的線形谷地到靜止的盆地空間，塑造出空間的不同特性。如：采用坡度變化和地平輪廓線變化而使底面范圍保持不變的方式可構(gòu)成天壤之別的空間。一般為構(gòu)成空間或完成其它功能如地表排水、導(dǎo)流等，地表層決不能形成大于50%或2∶1的斜坡。利用和改造地形來創(chuàng)造空間、造景，在古典園林和現(xiàn)代園林中有很多成功的典例，如：

　　頤和園的萬壽山和昆明湖;長風(fēng)公園的鐵臂山和銀鋤湖。而且一般多見于中型、大型園林建設(shè)中，因其影響深、投資多，工程量大，故經(jīng)常在使其滿足使用功能、觀景要求的基礎(chǔ)上，以利用原有地形為主、改造為輔，根據(jù)不同的需要設(shè)計(jì)不同的地形。如：群眾文體活動(dòng)場地需要平地，擬利用地形作看臺(tái)時(shí)，就要求有一定大小的平地和外面圍以適當(dāng)?shù)钠碌亍０察o游覽的地段和分隔空間時(shí)，常需要山嶺坡地。園林中的地形有陸地和水體，二者須有機(jī)地結(jié)合，山間有水，水畔有山，使空間更加豐富多變。這種山、水結(jié)合的形式，在園林設(shè)計(jì)中廣為利用。就低挖池，就高堆山，掇山置石，疊洞鑿壁，除了增加景觀外，重要是限制和豐富空間。

　　(二)以植物為主構(gòu)成的空間：

　　植物在景觀中除觀賞外，它還有更重要的建造功能即它能充當(dāng)和建筑物的地面、天花板、圍墻、門窗一樣的構(gòu)成、限制、組織室外空間的因素。由它形成的空間是指由地平面、垂直面以及頂平面單獨(dú)或共同組成的具有實(shí)在或暗示性的范圍組合。在地平面上，以不同高度和各類的地被植物、矮灌木來暗示空間邊界，加一塊草坪和一片地被植物之間的交界雖不具視線屏障，但也暗示空間范圍的不同。垂直面上可通過樹干、葉叢的疏密和分枝的高度來影響空間的閉合感。同樣，植物的枝葉(樹冠)限制著伸向天空的視線。鑒于此，享利·F·阿諾德在他的著作《城市規(guī)劃中的樹木》中介紹到：在城市布局中，樹木的間距應(yīng)為3—6M，如果間距超過9M便會(huì)失去視覺效應(yīng)。因此我們在運(yùn)用植物構(gòu)成室外空間時(shí)，只有先明確目的和空間性質(zhì)(開曠、封閉、隱密、雄偉)，。再選取、組織設(shè)計(jì)相應(yīng)植物。下面簡述利用植物構(gòu)成的一些基本空間類型。

　　開敞空間：四周開敞，外向無私密性。

　　半開敞空間：開敞程度小，單方向，通常適用于一面需隱密性，而另—側(cè)需景觀的居民住宅環(huán)境中，在大型水體旁也常用。

　　覆蓋空間：利用濃密樹冠的遮蔭樹，構(gòu)成頂部覆蓋、空透的空間。一般來說，該空間能利用覆蓋的高度形成垂直尺度的強(qiáng)烈感覺，另一種類似于此空間的是“隧道式”空間(綠色長廓)，它是由道路兩旁的行道樹樹冠遮蔭而成，增強(qiáng)了道路直線前進(jìn)的運(yùn)動(dòng)感。

　　完全封閉空間：四周均被中小型植物所封閉，無方向性、具極強(qiáng)的隱密，隔離性。

　　垂直空間：運(yùn)用高而細(xì)的植物構(gòu)成一個(gè)方向直立，朝天開敞的空間。設(shè)計(jì)要求垂直感的強(qiáng)弱，取決于四周開敞的程度，這種空間盡可能利用錐形植物，越高則空間越大，而樹冠則越小。

　　簡言之，借助植物材料，作為限制空間的因素，可制造出各具特色的空間，還能用植物結(jié)合各種空間形成構(gòu)成相互聯(lián)系的空間序列，選擇性地引導(dǎo)和阻止空間序列的視線，有效地“縮小”空間和“擴(kuò)大”空間，創(chuàng)造出豐富多彩的空間序列。這種以植物為主組成的園林空間，在現(xiàn)存古典園林中少有其例，究其原因是這一類園林不易保存，易受社會(huì)變動(dòng)的影響。因此沒有成熟的實(shí)例經(jīng)驗(yàn)可資利用、借鑒，因此現(xiàn)在運(yùn)用得不多，似乎重視不夠，在現(xiàn)代園林中，廣州蘭圃園林空間的構(gòu)成和運(yùn)用取得了非常好的藝術(shù)效果，隨著社會(huì)、城市環(huán)境和文化水平的變化發(fā)展和提高，人們藝術(shù)情趣和審美意識(shí)也將改變。對風(fēng)景的自然美的欣賞將越來越超過對建筑的人工美的欣賞，那么以園林植物為主的造景將越重要。

　　(三)以園林建筑為主的空間(庭院空間)：

　　以亭臺(tái)樓閣軒榭廓墻等園林建筑組成的園林空間可形成封閉、半開敞、開敞、垂直、覆蓋空間等不同空間形式。在我國現(xiàn)在的明清古典園林中多具典范，取得了極為成熟的經(jīng)驗(yàn)。如北京的諧趣園，蘇州園林等。這些園林的特點(diǎn)是以建筑物為境界物，多以水體為構(gòu)圖主體，植物處于從屬地位，綜合小庭、庭院空間，妙用山石、花木、門窗，通過聯(lián)系，轉(zhuǎn)換、過渡達(dá)到爐火純青的境界。另外，在以建筑為主的園林空間中，室內(nèi)景園也是一個(gè)重要的形式，它是一種具有景效的室內(nèi)園，占地少且?guī)в许斏w，將自然景物巧妙地從外界引進(jìn)使之具有庭園風(fēng)味和：野外氣息。隨著現(xiàn)代園林的發(fā)展越來越受到重視。塑造室內(nèi)景園以此作為構(gòu)成室內(nèi)空間的手段，在具體運(yùn)用上多式多樣?？赡軡B透對比的手法擴(kuò)大空間，用過渡、引伸手法聯(lián)絡(luò)空間、用點(diǎn)綴補(bǔ)白手法豐富空間，這些手法互相結(jié)合，可形成不同特性、不同主題的專類室內(nèi)景園。如：石景園、水景園、盆景園、聲景園等，并被廣泛利用形成門景、廳景、廓景、梯景、室景等不同區(qū)域的景域空間。由于室內(nèi)外空間的有機(jī)結(jié)合，成為豐富室內(nèi)空間的珍美小品。

　　(四)植物、地形、建筑在景觀中通常相互配合共同構(gòu)成空間輪廓。

　　例如：植物和地形結(jié)合，可強(qiáng)調(diào)，或消除由于地形的變化所形成的空間。建筑與植物相互配合，更能豐富和改變空間感，形成多變的空間輪廓。三者共同配合，既可軟化建筑的硬直輪廓，又能提供更豐富的視域空間，園林中的山頂建亭，閣、山腳建廓、榭，就是很好的結(jié)合。如北京的頤和園、北海公園等。

　　四、空間的組織：

　　空間組織與園林綠地構(gòu)圖關(guān)系密切;沒有空間，一片閉塞，便不能組織風(fēng)景視線。組織風(fēng)景視線，觀賞景物的空間為視景空間。在視景空間中，有靜態(tài)空間、動(dòng)態(tài)空間;開敞空間和閉合空間之分。視點(diǎn)固定觀賞靜態(tài)風(fēng)景所需的靜態(tài)空間由于游人的移動(dòng)，使其在兩空間過渡轉(zhuǎn)折時(shí)便出現(xiàn)了步移景異的動(dòng)態(tài)觀賞和組織動(dòng)態(tài)空間的要求。因此，在園林綠地規(guī)劃中，有時(shí)把全園劃分為既有聯(lián)系，又能獨(dú)立，自成體系的局部空間。在游人最多、逗留最久之處，如亭、廓、茶廳中、入口處、制高點(diǎn)、構(gòu)圖的中心地帶，安排優(yōu)美的靜觀風(fēng)景畫面。而反之在靜態(tài)風(fēng)景之前，布置足夠的廣場、平臺(tái)、亭、廓、公共建筑等。在動(dòng)態(tài)觀賞的空間組織中，須考慮構(gòu)圖的邊疆和景色更替，注意節(jié)奏規(guī)律，有起點(diǎn)、高潮、結(jié)束。

　　(一)空間的組合：

　　在定義園林空間時(shí)，最主要點(diǎn)是要有一個(gè)視線范圍，這是前提。空間的平面形狀無約束。而在立面上則常需控制某一視點(diǎn)的位置，在一或二視點(diǎn)方面上，打破空間范圍，留出透視線，以作空間的聯(lián)系。因此，由于平、立面的封閉程度不同可分為封閉性、通透性空間。在空間的組合時(shí)須考慮到兩種情況：一是園林空間的組合與其他園林構(gòu)圖形式的關(guān)系。由于園林各局部要求容納游人活動(dòng)的數(shù)量不同，對園林空間的大小和范圍要求也不同。在安排空間的劃分與組合時(shí)，宜將其中最主要的空間做為布局的中心。再輔以若干中小空間，達(dá)到主次分明和相互對比的效果。具體安排大中小空間位置時(shí)，宜疏密相間。同時(shí)，在現(xiàn)代大園林中，要確定園林空間組合的使用范圍。一般大型園林中，常作集錦式的景點(diǎn)和景區(qū)的布局，或作周邊式，角隅式的布局，以形成精美的局部。往往多以大型湖面為構(gòu)圖中心和主體，空間組合沿邊布置。第二種情況是在小型或一些中型園林中，純粹使用園林空間的構(gòu)成和組合，滿足構(gòu)圖上的要求，也不排除其它構(gòu)圖形式的使用。由于具體條件千變?nèi)f化，因此，園林空間的組合就要根據(jù)具體情況和條件采安排。但一般規(guī)律仍可在具體情況中得到運(yùn)用，重要的有三點(diǎn)：其一是曲折變化，絕對不能用一條或若干條軸來控制，形成生硬的構(gòu)圖。其二是空間組合的程序上須有某種連續(xù)性的節(jié)奏感。不同類型的主體、從屬、過渡空間可以組合成富有抑揚(yáng)頓挫、輕重緩急、強(qiáng)烈平淡、活潑輕快的節(jié)奏感的空間展示序列。其三是空間感的強(qiáng)弱、空間意境、氣氛和情調(diào)的對比。這是以園林植物為主構(gòu)成的園林空間能特別發(fā)揮作用的地點(diǎn)。在空間組合上，揚(yáng)州瘦西湖處理得很成功。揚(yáng)州瘦西湖水面狹長，水面因堤、島、岸線、橋梁的劃分，成為有寬有狹有圓有方的許多空間。在空間的收放、層次變幻、視線遠(yuǎn)近上，有不同處理。湖岸建筑依山傍水，各園院落自成系統(tǒng)，再以水面空間統(tǒng)一組織。自大虹橋至四橋煙雨的帶形水面空間中，有三個(gè)面積、距離均不相等的小島，進(jìn)行不同的處理，既擋視線，本身的特色又吸引游人，四橋煙雨處，水面放大，空間開闊，以四橋吸住四口，小金山居中，引水西去，吹臺(tái)柳堤半實(shí)半虛，分隔在水面之中，面對五亭橋和白塔，并于長春橋拱之中可北望筆架山、烈士紀(jì)念塔，組成佳畫，過五亭橋以西;水面漸狹，似覺盡頭，形成狹長的閉合空間，再過二十四橋轉(zhuǎn)北，更是細(xì)水流長，直達(dá)平山堂。在曲折的空間中，恰似山窮水盡疑無路、路轉(zhuǎn)峰回又一村的境界。

　　(二)空間的轉(zhuǎn)折和分隔：

　　空間的轉(zhuǎn)折有急轉(zhuǎn)、緩轉(zhuǎn)之分。在規(guī)劃則式的園林空間中，可急轉(zhuǎn)，如在主軸、副軸相變處的空間、由此方向轉(zhuǎn)向另一方向，由大空間急轉(zhuǎn)成小空間。在自然式的園林空間中，宜用緩轉(zhuǎn)，通過過渡空間的設(shè)置，如在室外內(nèi)空間之間，布置空廓，花架、架空層之類的過渡空間處理，使轉(zhuǎn)折的調(diào)子緩和。兩空間之分隔，有虛隔、空隔之分，兩室間的干擾不大，有互通氣息要求者可虛隔，如用空廓、漏窗、疏林、水面等進(jìn)行分隔。兩空間因功能不同、風(fēng)格不同、動(dòng)靜要求不同者宜實(shí)隔，如用實(shí)墻、建筑山阜、密林等處理。虛隔是緩轉(zhuǎn)處理，實(shí)隔是急轉(zhuǎn)的處理。以北京東單公園的空間分割，聯(lián)系為例，一進(jìn)園門為樹叢環(huán)圍的，入口廣場，不使游人馬上看到園內(nèi)主要風(fēng)景，游人只能通過道路，樹叢的縫隙，隱約地看到園內(nèi)有許多景物，進(jìn)而激起探性的心理，若順著主要園路前進(jìn)，不久便可以轉(zhuǎn)到中央廣場。從空間變化來說，是虛隔，由中(入口廣場)經(jīng)小(園路)至大(中央廣場)。

　　五、園林空間的藝術(shù)評(píng)價(jià)：

　　最后，借與園林有些關(guān)系又廣為人知的幾句詩詞，加以引伸作為園林空間藝術(shù)的意境、效果的一個(gè)大概評(píng)價(jià)和總結(jié)。

　　“四面荷花三面柳”：園林空間一定要有某種程度的空間感，則需從平、立面上考慮空間構(gòu)圖。

　　“山重水復(fù)(盡)疑無路”：通過空間范圍內(nèi)視野的約束、阻礙，再加以聯(lián)系、轉(zhuǎn)換，由“疑”字引導(dǎo)出“尋幽探勝”，“柳暗花明”來，這是空間多變的組合。

　　“曲經(jīng)通幽”。園林之美有宏大和幽致兩個(gè)對立范疇。宋李文淑“洛陽名園記”說：務(wù)宏大者少幽邃。而幽，致是園林空間善于表達(dá)的意境，在綜合性的現(xiàn)代園林中，常需依“曲經(jīng)通幽”使其兼具二者之美，而少一覽無余;平淡無奇這弊。

　　“小橋流水”講究的是小巧玲瓏，精致樸素口拳石斗水，片土小筑，體現(xiàn)出靜態(tài)構(gòu)圖的細(xì)致精巧，動(dòng)態(tài)構(gòu)圖的平衡舒緩。

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