斯里蘭卡小說(shuō)《一夜夫妻》的敘事時(shí)問(wèn)與內(nèi)戰(zhàn)創(chuàng)傷

　　摘要：在敘事學(xué)研究中，敘事與時(shí)間關(guān)系是一個(gè)重要方面?‍‌‍?‍‌‍‌‍?‍?‍‌‍?‍‌‍?‍?‍‌‍?‍‌??‍?‍?‍‌‍?‍?‍?‍‌‍‌‍‌‍‌‍?‍‌‍?‍???‍?‍?‍?‍?‍?‍?‍‌‍?‍‌‍?‍‌‍‌‍‌‍?。研究者們常從故事與話語(yǔ)關(guān)系入手，分析時(shí)間在兩個(gè)層面的結(jié)構(gòu)?‍‌‍?‍‌‍‌‍?‍?‍‌‍?‍‌‍?‍?‍‌‍?‍‌??‍?‍?‍‌‍?‍?‍?‍‌‍‌‍‌‍‌‍?‍‌‍?‍???‍?‍?‍?‍?‍?‍?‍‌‍?‍‌‍?‍‌‍‌‍‌‍?。熱奈特提出時(shí)序、時(shí)距和頻率三個(gè)概念用以分析故事時(shí)間與話語(yǔ)時(shí)間之間的區(qū)別和關(guān)系?‍‌‍?‍‌‍‌‍?‍?‍‌‍?‍‌‍?‍?‍‌‍?‍‌??‍?‍?‍‌‍?‍?‍?‍‌‍‌‍‌‍‌‍?‍‌‍?‍???‍?‍?‍?‍?‍?‍?‍‌‍?‍‌‍?‍‌‍‌‍‌‍?。本文結(jié)合這三個(gè)概念，分析斯里蘭卡小說(shuō)《一夜夫妻》中敘事時(shí)間與內(nèi)戰(zhàn)創(chuàng)傷呈現(xiàn)、作品主題表達(dá)的關(guān)系。在斯里蘭卡內(nèi)戰(zhàn)后期，交戰(zhàn)雙方在斯里蘭卡東北部地區(qū)的戰(zhàn)斗致使數(shù)萬(wàn)平民流離失所，《一夜夫妻》以此為背景講述主人公迪內(nèi)希短暫的婚姻故事。小說(shuō)以自然時(shí)序敘述他一天的經(jīng)歷：早上被提親，傍晚成親，深夜妻子死于轟炸。同時(shí)，小說(shuō)利用他的回憶、聯(lián)想等構(gòu)成逆時(shí)敘述時(shí)間層，通過(guò)兩個(gè)時(shí)間層拓展敘述空間，借迪內(nèi)希內(nèi)戰(zhàn)中的個(gè)人經(jīng)歷展現(xiàn)廣大民眾的戰(zhàn)爭(zhēng)遭遇。小說(shuō)用重復(fù)敘述的方式高頻率描述轟炸事件，以轟炸中民眾傷亡為描寫(xiě)切入點(diǎn)，用概況敘述、拉伸等方式展現(xiàn)人們?cè)馐艿纳硇膭?chuàng)傷。小說(shuō)通過(guò)場(chǎng)景描寫(xiě)，著重表現(xiàn)迪內(nèi)希在婚姻中重獲關(guān)愛(ài)、再拾生活希望的過(guò)程，揭示出愛(ài)對(duì)內(nèi)戰(zhàn)創(chuàng)傷的撫慰作用。文章首先分析小說(shuō)中順時(shí)序、逆時(shí)序的構(gòu)成，繼而以文本內(nèi)容為例，具體分析敘述方式運(yùn)用與敘事效果。文章認(rèn)為，小說(shuō)敘事時(shí)間在故事層與話語(yǔ)層的運(yùn)動(dòng)多維呈現(xiàn)內(nèi)戰(zhàn)創(chuàng)傷，以呼吁人們珍視和維護(hù)和平。

　　關(guān)鍵詞： 故事時(shí)間；話語(yǔ)時(shí)間；《一夜夫妻》；斯里蘭卡內(nèi)戰(zhàn)；斯里蘭卡英語(yǔ)文學(xué)

　　西方敘事學(xué)家一般從“故事”（story）和“話語(yǔ)”（discourse）兩個(gè)層面來(lái)區(qū)分?jǐn)⑹伦髌分兴磉_(dá)的對(duì)象和表達(dá)的方式，這兩個(gè)層面的相互作用情況很大程度上影響敘事作品的意義產(chǎn)生。敘事學(xué)家們關(guān)于敘事與時(shí)間的研究也主要從“‘故事’與‘話語(yǔ)’關(guān)系入手，分析時(shí)間在兩個(gè)層面的結(jié)構(gòu)”。小說(shuō)作為敘事文包含兩種時(shí)間，即被敘述的故事的時(shí)間和文本中的敘述時(shí)間，對(duì)兩種時(shí)間關(guān)系的不同處理手法造成不同的敘事效果。斯里蘭卡作家阿奴卡·阿努德拉伽桑（Anuk Arudpragasam）的長(zhǎng)篇小說(shuō)《一夜夫妻》（TheStory of a Brief Marriage）就利用敘事時(shí)間關(guān)系多維呈現(xiàn)民眾的內(nèi)戰(zhàn)創(chuàng)傷。

　　一、時(shí)序與文本構(gòu)成

　　熱奈特（Genette, G）分析故事、話語(yǔ)和時(shí)間之間的關(guān)系，提出時(shí)序（order）、時(shí)距（duration）和頻率（frequency）三個(gè)概念。敘事文本的時(shí)間具有雙重性質(zhì)，話語(yǔ)時(shí)間經(jīng)常并不按照故事的自然時(shí)序發(fā)生。熱奈特將時(shí)序區(qū)分為正常序列（chronology）和錯(cuò)時(shí)序列（anachronoussequences）兩種。他認(rèn)為在正常序列中，故事與話語(yǔ)順序相同，故事時(shí)間為自然順時(shí)序。在錯(cuò)時(shí)序列中，又分為倒敘（analepsis）∕閃回（flashback）、預(yù)敘（prolepsis）∕閃前（flashforward）兩種。馬?。∕artin, W.）在《當(dāng)代敘事學(xué)》中“敘事的時(shí)間性”部分，對(duì)敘事次序也有相似論述：“敘事者∕人物可以描寫(xiě)過(guò)去（閃回，倒敘）或未來(lái)的事件（人物可以猜測(cè)未來(lái)的事件——預(yù)感，預(yù)期；敘述者可以知道它們——閃前，預(yù)敘）”?？梢哉f(shuō)，“作品的故事，即，情節(jié)結(jié)構(gòu)表層的事件序列，具有先來(lái)后到的時(shí)序，而話語(yǔ)層（構(gòu)成文本的書(shū)面詞語(yǔ)）的時(shí)間則有可能會(huì)顯現(xiàn)為逆時(shí)序的安排（如倒敘、預(yù)敘等）”。

　　二、頻率、時(shí)距與創(chuàng)傷呈現(xiàn)

　　1983年，斯里蘭卡的僧伽羅人、泰米爾人之間族群關(guān)系惡化，政府軍和泰米爾伊拉姆猛虎組織（Liberation Tigers of Tamil Eelam）爆發(fā)武裝沖突，引發(fā)延至2009年才告結(jié)束的內(nèi)戰(zhàn)?！兑灰狗蚱蕖返墓适戮桶l(fā)生在內(nèi)戰(zhàn)后期斯里蘭卡東北部海邊的一處難民營(yíng)里。內(nèi)戰(zhàn)中，很多平民在猛虎組織裹挾下舉家遷移。正如小說(shuō)寫(xiě)的那樣，難民營(yíng)里的民眾多從北邊、南邊和西部歷經(jīng)近一年的時(shí)間逃難至此。政府軍為了快速結(jié)束內(nèi)戰(zhàn)，對(duì)猛虎組織控制地區(qū)實(shí)施轟炸，這個(gè)難民營(yíng)兩周前開(kāi)始被轟炸。轟炸通常在夜里進(jìn)行，人們天亮后救治受傷者、掩埋死者?！兑灰狗蚱蕖分?，轟炸是難民經(jīng)歷的最直接的戰(zhàn)爭(zhēng)形式，給人們帶來(lái)傷殘和死亡等切身傷害。在這些傷害下，人們對(duì)命運(yùn)充滿茫然感，生命變得不確定，繼而衍生出疏離他人、逃避世界、喪失生活希望等情感。小說(shuō)多次描寫(xiě)轟炸情形，在順時(shí)序、逆時(shí)序敘述中以不同時(shí)距策略展現(xiàn)難民的傷殘和死亡，多維呈現(xiàn)人們的身心創(chuàng)傷。

　?。ㄒ唬╊l率：轟炸

　　敘事頻率指講述一個(gè)事件的次數(shù)，它也涉及一個(gè)事件出現(xiàn)在故事中的次數(shù)與此事件出現(xiàn)在文本中敘述次數(shù)之間的關(guān)系?！兑灰狗蚱蕖分校Z炸作為內(nèi)戰(zhàn)中常見(jiàn)的、常規(guī)的形式，是頻繁發(fā)生的一類事件。小說(shuō)在兩個(gè)敘事時(shí)間層三次（S-1、S-2、S-3）敘述轟炸情形，寫(xiě)人物在轟炸中的個(gè)人感受，同時(shí)從他的視角展現(xiàn)群體反應(yīng)。如下表所示：

　?。ǘr(shí)距：傷殘、死亡

　　敘事文中，時(shí)距的概念涉及話語(yǔ)時(shí)間和故事事件本身持續(xù)時(shí)間的關(guān)系。熱奈特根據(jù)兩種時(shí)間關(guān)系分出概述（summary）、場(chǎng)景（scene）、省略（ellipsis）和停頓（pause）四種敘述運(yùn)動(dòng)。美國(guó)敘事學(xué)家查特曼（Chatman, S.）還提出了第五種“拉伸（stretch）”概念。作者可以用很長(zhǎng)的篇幅敘述發(fā)生在很短時(shí)間里的事件，使話語(yǔ)時(shí)間比故事時(shí)間長(zhǎng)，如拉伸。作者也可以用很短的篇幅講述歷時(shí)很久的事情，使話語(yǔ)比所描述的事件簡(jiǎn)短，如概述。讀者可從事件被賦予的話語(yǔ)時(shí)間多寡感受到這些事件具有的意義。當(dāng)人們被拋向戰(zhàn)爭(zhēng)，也就被拋向了傷殘與死亡。據(jù)報(bào)道，斯里蘭卡內(nèi)戰(zhàn)中有近10萬(wàn)人傷亡。《一夜夫妻》用概述、拉伸方法描寫(xiě)6歲男童的截肢手術(shù)、迪內(nèi)希在母親與妻子死于轟炸后的不同反應(yīng)，從個(gè)體所受傷害折射斯里蘭卡民眾的普遍遭遇。

　　三、場(chǎng)景與創(chuàng)傷撫慰

　　場(chǎng)景指敘述時(shí)間和故事時(shí)間基本相等，常見(jiàn)的方式是文本中的人物對(duì)話、場(chǎng)面記錄或“較短時(shí)長(zhǎng)內(nèi)的顯見(jiàn)的身體動(dòng)作”。《一夜夫妻》中，迪內(nèi)希與甘迦的關(guān)系發(fā)展，是他與被戰(zhàn)爭(zhēng)釋放、放大的人性弱點(diǎn)抗?fàn)幍倪^(guò)程，也是他尋求關(guān)愛(ài)、找回自我的過(guò)程。迪內(nèi)希和甘迦之間的對(duì)話以及兩人婚后的生活場(chǎng)景，以張弛有度的敘事節(jié)奏表明人物的情感變化，隨著故事情節(jié)發(fā)展揭示出愛(ài)對(duì)創(chuàng)傷的撫慰作用。

　?。ㄒ唬?duì)話：關(guān)愛(ài)

　　對(duì)話可以表現(xiàn)人物在一定時(shí)間、空間里的活動(dòng)，及時(shí)描寫(xiě)人物的動(dòng)作、聯(lián)想等，做到更加充分、生動(dòng)地描摹人物形象，表達(dá)人物思想。迪內(nèi)希和甘迦的對(duì)話主要有三處（T-1、T-2、T-3），如下表所示：

　?。ǘ﹫?chǎng)面：愛(ài)與希望

　　小說(shuō)對(duì)迪內(nèi)?；楹蟮囊恍┥顖?chǎng)面采用等時(shí)描寫(xiě)，詳細(xì)記錄人物動(dòng)作，以飽滿的畫(huà)面內(nèi)容展現(xiàn)人物重新過(guò)上正常人生活時(shí)洋溢的生命熱情。

　　迪內(nèi)?？锤叔茸鐾盹垥r(shí)，想起自己還是兩天前吃了一點(diǎn)東西。一個(gè)大媽感謝迪內(nèi)希兩周前幫她挖掩體，給了他一口米飯，他一下子就吞了下去。他一個(gè)人逃難，不可能像居家時(shí)那樣從容地吃上一頓熱飯、飽飯。甘迦做好晚飯后，先遞水給迪內(nèi)希洗手，接著遞給他裝有熱米飯、熱豆湯的盤(pán)子，迪內(nèi)希洗干凈手后吃起晚飯。小說(shuō)分了三個(gè)層次寫(xiě)迪內(nèi)希吃飯的場(chǎng)景。像電影里的特寫(xiě)鏡頭一樣，小說(shuō)先詳寫(xiě)迪內(nèi)希吃飯的每個(gè)動(dòng)作：手指接觸食物，捏飯團(tuán)蘸豆湯，送到唇邊、口中，咀嚼、咽食物，食物通過(guò)喉結(jié)等，動(dòng)作細(xì)致到“他用舌頭把它滾來(lái)滾去，品嘗著松軟谷粒的形狀和味道。他再用舌頭將米飯分成幾塊，又把它們卷成一團(tuán)”（72）。迪內(nèi)希吃完一口飯后，鏡頭拉為中景，轉(zhuǎn)用較為簡(jiǎn)短的句子寫(xiě)他吃下一口飯：“他又多拿了些米飯，送到嘴里，嚼了嚼，再咽下去”（72）。接著，鏡頭繼續(xù)拉遠(yuǎn)，迪內(nèi)希“不停地一把把地把食物送進(jìn)嘴里，咀嚼，混合，小心地慢慢咽下”（73）。小說(shuō)放慢敘事節(jié)奏，等時(shí)敘述迪內(nèi)希和甘迦第一次一起吃飯的場(chǎng)景?‍‌‍?‍‌‍‌‍?‍?‍‌‍?‍‌‍?‍?‍‌‍?‍‌??‍?‍?‍‌‍?‍?‍?‍‌‍‌‍‌‍‌‍?‍‌‍?‍???‍?‍?‍?‍?‍?‍?‍‌‍?‍‌‍?‍‌‍‌‍‌‍?。迪內(nèi)希吃第一口飯的動(dòng)作、感受寫(xiě)得極為詳細(xì)，契合他對(duì)吃飯變生疏、陌生的狀況。他吃完第一口飯后，很快就習(xí)慣了也就越吃越快、越吃越多了。小說(shuō)寫(xiě)迪內(nèi)希吃飯動(dòng)作從繁到簡(jiǎn)，表現(xiàn)出他重新開(kāi)始家庭生活時(shí)從小心翼翼到接受、融入的心理變化。

　　四、結(jié)語(yǔ)

　　持續(xù)26年的斯里蘭卡內(nèi)戰(zhàn)給國(guó)家和民眾帶來(lái)深重災(zāi)難，也是斯里蘭卡各語(yǔ)種文學(xué)最常見(jiàn)的寫(xiě)作主題之一，翁達(dá)杰（Ondaatje, M）的《阿尼爾的幽靈》（Anil’s Ghost）、德·席爾瓦（De Silva,N.）的《出走象道》（The Road From Elephant Pass）是其中的代表作。與這些作品相比，《一夜夫妻》具有鮮明的特點(diǎn)。它是一部沒(méi)有英雄、沒(méi)有宏大戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)，聚焦戰(zhàn)亂中流離失所的普通民眾，以轟炸造成的人員傷亡為描寫(xiě)切入點(diǎn)，用簡(jiǎn)潔的故事情節(jié)和簡(jiǎn)單的事件呈現(xiàn)斯里蘭卡人民的內(nèi)戰(zhàn)創(chuàng)傷。《一夜夫妻》“是部悲劇，除迪內(nèi)希外，小說(shuō)里的主要人物都死于這場(chǎng)徒勞無(wú)益的戰(zhàn)爭(zhēng)”。而小說(shuō)利用敘事時(shí)間關(guān)系，深層次地表達(dá)了斯里蘭卡民眾歷經(jīng)戰(zhàn)亂，依然保有對(duì)生命的熱愛(ài)和對(duì)生活的期待，這個(gè)故事證明愛(ài)具有救贖的力量，人的精神能夠讓他們重拾希望。

　　阿努德拉伽桑說(shuō)過(guò)：“人們看到他人的痛苦時(shí)，本能地產(chǎn)生想做些什么的沖動(dòng)。你會(huì)找出方法改善一點(diǎn)他們的處境，會(huì)做些事情積極回應(yīng)別人的痛苦”。他在小說(shuō)中構(gòu)建出斯里蘭卡人的集體創(chuàng)傷記憶，用敘事表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)、理解戰(zhàn)爭(zhēng)、撫慰創(chuàng)傷者，也呼吁人們珍視和維護(hù)和平。

　　張 瑋

《斯里蘭卡小說(shuō)《一夜夫妻》的敘事時(shí)問(wèn)與內(nèi)戰(zhàn)創(chuàng)傷》

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