揭示“科學(xué)革命”與“藝術(shù)革命”的 傳承關(guān)系

　　藝術(shù)和科學(xué)之間始終都存在著密不可分的聯(lián)系，但由于學(xué)科領(lǐng)域間的較大差異，使得學(xué)界對(duì)于兩者之間關(guān)系的研究一直比較匱乏。小塞繆爾·Y. 埃杰頓撰寫的《喬托的幾何學(xué)遺產(chǎn) ：科學(xué)革命前夕的美術(shù)與科學(xué)》(商務(wù)印書館 2018 年1月出版)對(duì)這個(gè)問題進(jìn)行了較詳盡的論述。該書在探討發(fā)端于 17 世紀(jì)伽利略的“科學(xué)革命”與距其 300 年前喬托開啟的文藝復(fù)興“藝術(shù)革命”之間傳承關(guān)系的同時(shí)，還討論了美術(shù)與科學(xué)在中國的關(guān)聯(lián)狀況。

　　學(xué)貫中西的學(xué)術(shù)視野。東西方在繪畫領(lǐng)域一直存在著較大的差異，東方美術(shù)講究對(duì)意境的塑造，而西方繪畫則更加傾向于對(duì)焦點(diǎn)透視和立體結(jié)構(gòu)的把握，埃杰頓將現(xiàn)代科學(xué)之所以會(huì)在西方發(fā)軔的首要原因歸結(jié)于此。作者在書中秉持著貫通中西的學(xué)術(shù)視野和例證結(jié)合的多維學(xué)術(shù)角度對(duì)自己的觀點(diǎn)展開了論述，通過對(duì)文藝復(fù)興時(shí)期的歐洲繪畫和同時(shí)期的東方繪畫進(jìn)行對(duì)比，揭示了當(dāng)時(shí)的繪畫、雕塑和建筑藝術(shù)在現(xiàn)代科學(xué)的發(fā)展過程中發(fā)揮的決定性作用。書中以羅伯特·胡克在 1667 年所著《顯微術(shù)》中刊印的綠頭蒼蠅版畫與中國元代畫家錢選在《草蟲早秋圖》中描繪的類似主題的局部畫面為例，表明東方畫家注重表現(xiàn)昆蟲在飛行時(shí)的輕盈靈巧，而西方畫家則更強(qiáng)調(diào)展現(xiàn)蒼蠅在靜止?fàn)顟B(tài)下翅膀的幾何構(gòu)造，說明文藝復(fù)興時(shí)期的歐洲繪畫體系曾經(jīng)有效地推動(dòng)了現(xiàn)代科學(xué)的發(fā)展。

　　厚重宏大的歷史架構(gòu)。西方學(xué)者普遍將文藝復(fù)興視作西方近代化的開端，埃杰頓也在書中將文藝復(fù)興為繪畫、雕塑和建筑帶來的巨大變革形容為一場(chǎng)“革命”。作者認(rèn)為，古典繪畫中的明暗法和線性透視的幾何原理都是在這個(gè)時(shí)期重新被重視，并伴隨著印刷圖畫的普及得到廣泛傳播，為日后現(xiàn)代科學(xué)的發(fā)展提供了理論基礎(chǔ)。書中詳細(xì)列舉了文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫作品對(duì)科學(xué)家第谷、開普勒和伽利略認(rèn)識(shí)天體所帶來的深刻影響，為哥倫布航海過程中繪制地圖帶來的啟示性方法。而且為現(xiàn)代科學(xué)發(fā)展提供強(qiáng)大保障的顯微鏡和望遠(yuǎn)鏡，也是運(yùn)用了當(dāng)時(shí)的科學(xué)理論作為支撐等觀點(diǎn)，將特定歷史語境中的藝術(shù)特點(diǎn)與科學(xué)進(jìn)程之間的關(guān)系進(jìn)行了完美的交叉與融合，建構(gòu)起一套完整規(guī)范的理論框架。與此同時(shí)，作者在論述自己獨(dú)到新穎的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)的同時(shí)，也完成了對(duì)文藝復(fù)興時(shí)期近 300 年的歷史文化的恢弘再現(xiàn)，賦予作品深沉厚重的歷史文化感。

　　圖文并茂的編排形式。為了將所要闡釋的理論觀點(diǎn)更加簡單明了地呈現(xiàn)，埃杰頓在書中加入了近 150 張豐富生動(dòng)的精美插圖，圖片內(nèi)容的選取范圍非常廣泛，既有著名建筑和雕塑的實(shí)景照片、專業(yè)著述內(nèi)頁中的手繪圖解，也有歷史名家的創(chuàng)作草圖、真跡作品和中西各國形態(tài)各異的木刻版畫。例如在第六章《天國空間的幾何化：拉斐爾的〈圣典辯論〉》中，編排了多幅拉斐爾為《圣典辯論》創(chuàng)作的草圖和最后成品 ;在第八章《幾何學(xué)與遠(yuǎn)東地區(qū)的耶穌會(huì)士》中，則將大量文藝復(fù)興時(shí)期的西方版畫與同時(shí)期中國機(jī)械類圖書中的木刻版畫進(jìn)行對(duì)比，以此說明機(jī)械學(xué)在中西方藝術(shù)中的應(yīng)用和在科學(xué)發(fā)展中扮演的角色。這種圖文并茂的編排形式使得整個(gè)文本通俗易懂、雅俗共賞，深受美術(shù)史家、科學(xué)史家和對(duì)歷史文化有著強(qiáng)烈興趣的普通讀者的喜愛。

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　　摘要：雖然在電影中運(yùn)用色彩的歷史不長,但是不可否認(rèn),色彩的表現(xiàn)是電影藝術(shù)造型中的重要手段之一,合理的運(yùn)用色彩來表現(xiàn)影片的內(nèi)容,不但可以使影片獲得強(qiáng)烈的藝術(shù)效果,形成獨(dú)特的風(fēng)格,更可為電影增加厚重的內(nèi)涵,使觀眾得到強(qiáng)烈的審美洗禮。然而也正是由于融入了導(dǎo)演的主觀感受、情感、意念,才使得畫面色彩關(guān)系更為熱烈,更加具有視覺沖擊力。

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